排名第三的自然是蛇喰丽化名为少女a所写的《空之境界1：俯瞰风景》。

这部个人风格极为浓郁的轻是一次性连载完的，总计20章，前5章免费，单章字数依旧是1万字，《北川文库》统计的总收入约2850万円，相当于平均有7.6万人全额付费了它！

确实，除了《环界1：铃》外，排名二三的轻只有它不到十分之一的付费人数，看起来恰好佐证了北川老师是顶流，是他一个人撑起了《北川文库》的言论。

但稍微对数据敏感一点的专业人士，或者是那些死死盯着《北川文库》的同行，很快就从一系列的销售数据里看出了端倪。

《北川文库》里排名垫底的那部，总收入也有约140万円。

按照《北川文库》披露的作者福利待遇和合同模板，因线上销售模式不存在实体书印刷和宣发成本，故出版社愿意和原作者进行总收入的五五分成！

也就是说，即便是收入最差的那位作家，三天不到的时间，也能到手约70万円！

当然，现在的高销量一部分源于他们是“第一个吃螃蟹的人”，一部分源于流量是在前面先被吃了，后续的收益显然不会这么高。

但不管怎么计算，收入最低的那位作家，一个月估摸着也能拿到超300万円的稿费！

很快，就有东大经济金融部的一位教授写了一篇文章解释了这看似不科学的稿费收入，以及《北川文库》在经济学上可能会给整个文学市场带来的巨大冲击。

“.我们以北川老师为例好了。北川老师的出道作是《且听风吟》。

众所周知，《且听风吟》拿了群像新人赏，当初的讲谈社是以一张稿纸6000円的价格支付了北川老师总计税前69万円的连载稿费。

我特意调查了一番我国的文学市场。自80年代以来，随着经济停滞不前，文学家们的稿费收入也到了瓶颈期，稿费单价稳定了有起码十年时间。

一般的出版社，给予作者的稿费单价为一张稿纸2000円，头部出版社则是一张稿纸5000円。

北川老师是新人赏得主，因此能拿到更高的一张稿纸6000円的单价。

但以上数据也表明，北川老师《且听风吟》的稿费算是偏头部作者的稿费——在头部出版社的核心杂志见刊，拿的还比平均值高。

一本12万字不到的，这样的偏头部实体文学家，也就拿税前69万円的稿酬。

那么《北川文库》的底层作者拿多少呢？

预估最低为300万円！

这绝对是大部分新人，或者说业内资深作家都无法想象的稿酬！

说到这里，肯定会有不少人反驳我。

他们会说，实体书受益的家们，他们的主要收益是版税，是各种改编，谁靠那一点点见刊后的连载稿费啊！

问题是，难道《北川文库》上的作品就不会被改编么？那些作家就拿不到版税么？

无论怎么辩驳，单论稿费这一块，确实是《北川文库》的作家们更赚钱。

而我要和大家说的，主要是为什么会出现这种情况”

在这位经济金融部教授的文章里，他着重指出了一点。

以往的出版社模式中，普通家的稿费来源有两块。

第一，见刊后的连载稿费。

第二，出版后的版税稿费。

但实际上，大部分家连见刊连载的门槛都摸不到，连昔日五大出版社的新人奖获得者，也有不少终其一生都没能出版实体书——

先北川秀一步拿到过群像新人赏的麻生真由美就是最好的例子。

而连载稿费，计算方法就是这位教授所说的那样，固定且较低（对一般作者而言）。

只有那些能出版实体书，甚至把影视改编版权卖出去的家，才能实现真正意义上的财务自由。

但《北川文库》的新模式打破了这一点。

大家都觉得线上版的连载和文学杂志的见刊一样。

实际上，仔细分析研究后，可以发现《北川文库》的线上见刊更像是出版实体书。

只是这个“线上出版”，读者们收不到实体书，只能在网上拥有。

但相对的，其单章的定价很低，读者的选择权更高，付费方式也更加灵活。

另外，没有了实体书的相关桎梏，制作成本低了，相当于所有家都能把自己写的东西在线上“出版”一下试试。

灵活的销售和付费模式。

这就是《北川文库》，或者说北川老师推崇的“电子阅读”能颠覆实体书市场的核心所在！

总之这位教授对《北川文库》带来的经济变革一通乱夸，说这对读者和作者都是福音，文学市场必将从原来的小部分人把控和收益，演变成更大众，更市场化的模式。

未来究竟会不会变成这样，谁也不好说。

但《北川文库》线上版这次大获成功，是谁也没法否认的事实。

斋藤玲奈靠着《咒怨》连载的15章，不过15万字，一下子就拿到了1200多万円的税前稿费，都超过她年薪的一半了！

尝到了甜头后，她的写作动力空前高涨，但同时对未来出版界的情况也愈发感到迷茫和恐惧了。

当天下午，再次从河出书房翘了班的她和蛇喰丽一起来了《北川文库》编辑部，一进门就向北川秀吐槽起了她们的担忧和不解。

“那位教授说的大体没错，但他也刻意忽略了《北川文库》创刊带来的巨大流量，现在你们只是吃到了红利，未来进入的新人肯定享受不到这么恐怖的稿费收益。

你们写的书本身就是爆款，这也有一定关系。”

北川秀上辈子看了不少网文，对隔壁网络文学那一套了如指掌，笑着安慰道，

“当然，好戏才正要开场呢。”